Barbazza ha scritto:Invisible ha scritto:
Per me i suoi western sono tutti di altissimo livello, che poi si piazzino prima o dopo i film più recenti che ha fatto è, probabilmente, più una questione di gusti personali...
No, e' piu' una questione che NCUNCDC
M'inchino al venerabile maestro d'essa
Y 
Anche perche'...
Ciò non vuol dire che non ritenga dei capolavori opere come
I ponti di Madison County,
Un mondo perfetto,
Mystic River e...
Gli Spietati 
Appunto, non saremo mica al livello di Bronco Billy o Firefox. O sbaglio ?
Infatti, anche per me questi titoli citati sono tra i "minori" di Eastwood...
Ma, vorrei ritornare sull'intervento di j che, stranamente, è passato sotto silenzio, nonostante sia un attacco ben più feroce (ma portato con grande affetto ed ammirazione) al mito di Zio Clint delle pinze e chiodini di mastro Barbazza...
j ha scritto:
E proprio da persona che ama profondamente il suo cinema, dico che spesso in nome di uno status d'intoccabilità che ha saputo guadagnarsi con il tempo, si sono chiusi gli occhi su un sacco di scivoloni che il suo ottimo cinema ha fatto: parlo di una persistente "retorica dell'antiretorica" che avvolge i suoi antieroi e i suoi perdenti, che spesso finisce con il sortire l'effetto contrario a quello desiderato; parlo dell'incapacità di saper tratteggiare figure di sfondo "a tutto tondo" che sventino il pericolo della pretestuosità di certe soluzioni (perché i personaggi che attorniano gli antieroi dei film di Eastwood sono SEMPRE avidi, brutti, corrotti sporchi e cattivi? O al massimo deboli e stupidi?); parlo di un rigore spesso portato all'eccesso che diventa maniera.
[...]
Prese le misure alle zavorre che da sempre il cinema di Eastwood si porta dietro (di sicuro nell'ultima acclamatissima fase della sua carriera), si può finalmente cominciare a snocciolare i soliti indiscussi motivi per i quali, come per tutti i grandi prolifici vecchi, attorno a singole opere cardine è in realtà l'intera idea di cinema che sottende alla sua filmografia a renderlo un enorme cineasta, nonostante tutte le sbavature di cui quasi nessun'opera è immune.
La "retorica dell'antiretorica" non è male
Magari proprio per questo, per svincolarsi da un cinema che abbia al centro sempre un unico assoluto protagonista, dopo
Gran Torino ha deciso di passare la mano come attore, in modo da concentrarsi sui volti singoli, a volte anonimi e però del tutto funzionali, all'interno di una storia collettiva. Penso, ad esempio, allo stile "impersonale" ma altrettanto fortemente segnato dalle rughe del suo cinema di
Lettere da Iwo Jima, dove l'antiretorica sconfigge la maniera perché si tratta solo di una delle due facce di una storia tragica e collettiva, che Eastwood ha voluto raccontare insieme all'altra faccia, quella che di solito era la protagonista conclamata, quella di
Flags of our fathers...
@tAldo
Non si tratta di approfondire il tema dell'eutanasia in un film in cui non era centrale. Ma in
Million Dollar Baby l'argomento ha un suo
quid definito dal filo rosso della sceneggiatura (peraltro, forse, la colpa è più dello sceneggiatore Haggis), e mi spiace dirlo, con il prefinale della scena dell'ospedale si cade proprio nel semplicistico e nella scarsa considerazione di fronte ad un tema così delicato. Bastava poco (una maggior cura nei dettagli della scena) per ovviare all'imperfezione.
